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Faites revivre le testament poétique d'un humaniste des Lumières...

  • Festival des Forêts Compiègne Juin 2015
  • Concert Haydn - Antoine de Grolée et le piano de concert Erard - Eglise Allemande juin 2016
  • Concert Haydn - Eglise Allemande juin 2016
  • En répétition - Juin 2016
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Paris

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Nouvel objectif: 8 500 EUR 

Les dons supplémentaires nous permettront d’assurer la promotion de notre disque en organisant d’autres concerts autour de cette musique si peu jouée alors qu’elle a tant à nous dire…  

 

Haydn, ou la "mesure de son siècle"*...

... et  quel siècle ! Celui des Lumières, de l'Encyclopédie de Diderot et d'Alembert, de la Déclaration des Droits de l'homme et du citoyen. C'est aussi le temps de la reconnaissance du mérite de l'individu, non plus seulement de la naissance, le temps de la Raison, loin de tout nihilisme. Reflet de son époque, la musique de celui qui, parti de rien, fut considéré de son vivant,  comme le plus grand compositeur de son temps,  est un modèle d'équilibre.

L'intégrale des trios et quatuors vocaux avec piano: un testament poétique et musical

Composées à la fin de sa vie,  "con amore, dans des moments heureux" comme Haydn le dit lui même, ces pièces d'apparence modeste sont parmi ses oeuvres "les plus pleines d'esprit, les plus belles et les plus touchantes, avec un air inimitable de sophistication décontractée et une brillante combinaison de thématiques de styles sérieux et comiques"**.

L'amour, l'amitié, le mariage, la mort ... sont les thèmes abordés avec profondeur et légèreté, tendresse et gravité. 

Le programme du prochain enregistrement du Choeur de Chambre Les Temperamens Variations

Pour son cinquième CD, l'ensemble a choisi ces pièces méconnues, dont il n'existe plus d'enregistrement disponible sur le marché. Il a commencé à les travailler il y a plus de quatre ans et les donne régulièrement en concert.

Un talent sûr, un piano d'exception

Jeune pianiste, au talent déjà reconnu, Antoine de Grolée s'est fait remarquer au dernier festival de la Roque d'Anthéron. Partenaire régulier du choeur de chambre Les Temperamens Variations, il l'accompagnera dans ce projet en jouant un piano de concert Erard de 1899. Magnifiquement restauré, cet instrument a une esthétique sonore dans la lignée de celui que Haydn lui-même  posséda dès 1801, grâce notamment à la disposition parallèle de ses cordes.


Aidez-nous à faire redécouvrir et partager cette musique secrète, en devenant mécène de notre projet !

Le budget nécessaire pour la production de ce CD est de 12 000 EUR. Nous le finançons en partie sur nos fonds propres.  Afin de nous permettre de réaliser cet enregistrement dans les meilleures conditions, nous avons besoin de vous et faisons un appel aux dons  pour 6500 EUR qui couvriront les frais d'enregistrement (il doit se dérouler sur trois jours) à hauteur de 3000 EUR, les frais de  montage (1500 EUR) et de pressage (2000 EUR).

 

 

* Titre du livre consacré par Marcel Marnat à J. Haydn (éditions Fayard)

** New Grove Dictionnary of Music and Musicians

 

 

 

 

 

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  • Pour une place adulte achetée, nous vous offrons une place supplémentaire au concert de lancement de notre CD qui aura lieu le 29 Juin à Paris
  • La partition de l'intégrale des trios et quatuors vocaux de Haydn dans l'édition établie par Les Tempéramens Variations, avec une dédicace de Thibault Lam Quang, vous est envoyée
  • Invitation à la répétition générale du concert de lancement du disque qui aura lieu le 29 juin à Paris
  • Invitation au cocktail à l'issue du concert de lancement du CD qui aura lieu le 29 juin à Paris (avec dégustation de vins du domaine autrichien Esterhazy)
  • Les 20 premiers donateurs sont invités à la répétition générale du concert donné à l'occasion de la sortie du disque (épuisé)
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  • Deux invitations au concert et au cocktail donné pour le lancement de notre CD avec dégustation de vins du domaine Esterhazy

La vie du projet

Du testament de Haydn à celui de Bach...

Près de 6 mois de travail sur les 13 trios et quatuors vocaux  avec piano de Haydn ont trouvé leur aboutissement avec le lancement du CD du choeur de chambre Les Temperamens Variations lors du concert donné le 29 juin dernier en l'église allemande de Paris. Thibault Lam Quang, directeur musical de l'ensemble, et ses 24 chanteurs ont  ainsi pu remercier de vive voix les mécènes venus nombreux, sans lesquels ce projet n'aurait pu voir le jour.  Certains avaient pu assister la veille  à une ultime séance de travail, non seulement sur les oeuvres de Haydn mais aussi sur des pièces de Schubert et Beethoven dont le méconnu "choeur des moines",  aussi bref que "saisissant", comme en témoigna Marcel Marnat à l'issue du concert.   

Nous formons le voeu qu'à l'écoute de l'enregistrement, nos mécènes partagent maintenant notre bonheur et notre fierté d'avoir contribué à faire revivre ces pièces intimes du grand Haydn. 

Le disque est désormais disponible à la vente sur commande à adresser au siège social de l'association (35 rue de La Fontaine à Mulard, 75013 Paris) ou via son site internet. 

Une nouvelle saison s'ouvre pour le choeur de chambre Les Temperamens Variations dès le 12 novembre avec un concert de motets baroques de Schütz,  Pachelbel, Monteverdi et Bach. Le Cantor de Leipzig sera au coeur de cette nouvelle saison avec l'Oratorio de Noël le 10 décembre, mais aussi le projet d'une Messe en si au printemps 2018, si nous trouvons le soutien nécessaire à cette production: après les 7 motets en un concert et la Passion selon saint Jean,  une nouvelle étape dans l'approfondissement de l'oeuvre de Bach et un nouveau  défi pour le choeur et son chef ... 

 

Vienne 1800... Autour de Joseph Haydn

Dans moins d'une semaine,  notre CD Haydn sera disponible! 

Rejoignez-nous le jeudi 29 juin à 20h30 à l'église allemande, 25 rue Blanche 75009 Paris (M° Trinité  Ligne 12), pour le concert de lancement. Avec les trios et quatuors vocaux de Haydn,  le choeur de chambre Les Temperamens Variations  accompagné  par Antoine de Grolée sur un grand piano de concert Erard, interprétera , sous la direction de Thibault Lam Quang, des  choeurs de Schubert et Beethoven.  Des oeuvres pour piano de Haydn et de Schubert compléteront le programme.

Nous espérons vous y retrouver et vous remercions de partager largement l'information !    

Trois jours avec Haydn

Après plusieurs mois de préparation,  le moment est venu d’enregistrer … Rendez-vous était donné à tous les chanteurs le samedi 6 mai  à 10 heures  dans un coin de campagne entre Villethierry et Pont-sur-Yonne.  C’est là que le facteur de pianos Stephen Paulello  a installé son atelier et termine la construction d’un bel auditorium,  notre studio d’enregistrement. 

Lorsque nous arrivons, Charles, notre ingénieur du son, a déjà installé tous les micros, et après une bonne mise en voix,  l’enregistrement peut commencer : une heure par pièce, le temps d’effectuer plusieurs prises entières et quelques « rustines », décidées par Thibault et Emmanuel, directeur artistique de l’enregistrement.
Les prises s’enchaînent dans un climat de grande concentration. Le 8  mai à 14 heures, les 13 trios et quatuors vocaux  sont dans la boîte.

Dans quelques semaines, le 29 juin, nous célébrerons avec vous la sortie du CD, lors du concert que nous donnerons à l’église allemande : Haydn sera bien sûr au programme, mais aussi Schubert et Beethoven.  Ce sera pour nous l’occasion de rencontrer nos mécènes … et de les  remercier de vive voix !

06 avr.

Premier objectif atteint : un grand merci à tous nos mécènes !

Les 24 chanteurs des Temperamens Variations et leur chef Thibault Lam Quang remercient les 57 premiers mécènes du projet Haydn 2017.


Grâce à vous, notre projet d’enregistrement de l’intégrale des trios et quatuors vocaux va pouvoir se réaliser. Merci pour votre confiance et votre soutien !

Dès le 23 avril, nous allons découvrir le lieu de l'enregistrement et répéter avec Antoine de Grolée, le jeune et talentueux pianiste qui nous accompagne dans ce programme.  
Et du 6 au 8 mai, nous enregistrons…
Réservez dès à présent votre soirée du 29 juin pour fêter avec nous la sortie du disque lors du concert que nous donnerons en l’église allemande de Paris. 

Vous pouvez encore nous aider en continuant à faire connaître notre projet auprès de vos proches et amis mélomanes. Les dons supplémentaires nous permettront d’assurer la promotion de notre disque en organisant d’autres concerts autour de cette musique si peu jouée alors qu’elle a tant à nous dire…  

30 mar.

Vous avez dit Erard ?

 

 

Au cœur du projet, le piano de concert Erard n° 80031


Construit en 1899 et destiné au Conservatoire de Lille, cet instrument de 2,55m et 88 notes – modèle 3 du catalogue de l’époque - représente l’ultime évolution du fameux modèle H, lequel fut expédié à Weimar en août 1852 chez Franz Liszt qui «lui arrachait des sons miraculeux comme lui seul pouvait le faire.»*


Cet instrument est bien sûr à cordes parallèles, tout comme le piano n°28 que Haydn posséda dès 1801. Il est en outre équipé de la mécanique dite « à double échappement » dont le brevet fut déposé à Londres par Sébastien Erard en 1821 (source René Beaupain).


Il a été restauré durant l’été 2011, le facteur de pianos Stephen Paulello ayant calculé le plan de cordage en utilisant différents types d’acier qu’il a mis au point, de même qu’un nouveau principe de filage des cordes de basses au fer doux qui permet d’obtenir une plus grande précision des premières harmoniques de chaque son.

On a pu l'entendre dès l'automne 2011 dans une série de concerts du choeur de chambre Les Temperamens Variations avec le pianiste et compositeur Alain Kremski à l'occasion du bicentenaire de la naissance de Liszt,  puis en 2013 avec Antoine de Grolée autour d'un programme Haydn.  

L’enregistrement du CD Haydn aura lieu dans le nouveau studio d’enregistrement de Stephen Paulello qui avec son équipe, assurera la préparation et l’accord de l’Erard.

 

 

*Richard Pohl , Franz Liszt, Etudes et souvenirs, 1883

 

23 mar.

Le cercle des poètes suspendus…

… ou le Temple de l’Amitié


« Dans la même pièce que [le piano], une bibliothèque avec portes de verre. J’y vis, en particulier, une collection des meilleurs poètes allemands et quand nous vînmes à en parler, je vis que son héros était Gellert. » *

Dans l’inventaire de la bibliothèque de Haydn figurent en effet les célèbres "Odes spirituelles" de Gellert, ainsi que " Le Bouquet lyrique"(Lyrische Blumenlese), une anthologie de la poésie allemande publiée par Ramler sans noms d’auteur, afin de « rendre plus difficile le jugement à ceux qui d’habitude ne jugent de la valeur des œuvres que d’après le nom de l’auteur.»  

Ces deux recueils sont la principale source littéraire des Trios et quatuors vocaux.

Outre un poème de F. von Hagedorn (-)** et quatre autres de C.F. Gellert (1752)**, Haydn en choisit donc huit de «l’Horace allemand» K.W. Ramler (1749) et de ses «anonymes», tous renommés, sinon surnommés : G.A. Bürger (1771), alias «Jocosus Hilarius», J.A. Ebert (1770), J.N. Götz (-), «l’Anacréon allemand», G.E. Lessing (1767 ou 68), C.F. Weisse (1770), et enfin, au centre du cercle, J.W.L. Gleim (1750***, 1771,1789, 1797, 1798), «le Tyrtée allemand», ou encore  "le grenadier prussien" , tout simplement «Vater Gleim».

Dans sa maison de Halberstadt, baptisée « Le Temple de l’Amitié », étaient accrochés cent cinquante portraits de ses amis poètes, musiciens, philosophes, savants, nobles dames, petits princes, grand roi Frédéric, face auxquels «Vater Gleim» installait son "Schreibstuhl" (photo) pour leur écrire, les priant de lui répondre, de lui envoyer de nouveaux portraits, ou bien de lui rendre visite.

En pleine guerre de Sept Ans qui faisait rage en Saxe-Anhalt, Carl Philipp Emanuel Bach faillit à son devoir. Prévenu par Ramler, Gleim s’épancha: «Que Bach ait été si près et ne m’ait pas rendu visite n’est pas bien. Les virtuoses sont vraiment des âmes craintives ! Il a peur [des Français], mais il aurait trouvé chez moi, à son intention, un magnifique pot de groseilles à maquereau plein d’épines.»

 

Mais une fausse note de passage ne saurait altérer le culte de l’amitié durable…

 

 

 

*Souvenir de la première visite du jeune diplomate suédois Silverstolpe au vieux Haydn, dans sa maison de Gumpendorf  où il venait de s’installer au début de l’été 1797.

** Les dates indiquées sont celles des portraits suspendus, un tiret signifie leur absence.

*** le portrait à la flûte (photo)

Sources : Marc Vignal ,  Joseph Haydn (Fayard, 1988);  Les fils Bach (Fayard, 1997) -  Der Freundschaftstempel im Gleimhaus zu Halberstadt  (E.A. Seemann, 2000)

 

01 mar.

Présentation du projet en vidéo

Entrez dans le vif du projet avec Thibault Lam Quang, directeur musical du choeur de chambre Les Temperamens Variations !

 

30 sep.

Un Oratorio de Noël d'exception!

Chers Amis mécènes,

 

Nous vous en réservons la primeur ce matin  :

 

Découvrez, aimez, partagez, soutenez  le nouveau projet des Temperamens Variations:


https://www.commeon.com/fr/projet/vivez-et-revivez-un-oratorio-de-noel-d-exception#ORST

 

Un grand  Merci pour votre soutien et votre fidélité!   

  

19 mar.

Dans 50 jours, le chœur de chambre Les Temperamens Variations réalise le 7ème enregistrement …

 

Depuis  bientôt  quatre ans, les trios et quatuors  de Haydn sont à notre répertoire. En janvier, nous avons remis l’ouvrage sur le métier, en vue  cette fois de l’enregistrement de notre cinquième CD.

La musique est le verbe

Le travail sur le texte et la diction  a été au cœur des premières répétitions : juste accentuation pour retrouver le rythme  intrinsèque de la langue, couleur des voyelles pour l’homogénéité du son,  précision des consonnes qui  structurent le chant et sa respiration.

A quelques semaines de l’enregistrement, nous recherchons maintenant l’aisance et le naturel afin de restituer dans une «sophisitication décontractée» tout  l’esprit du musicien qui fécondant  la matière poétique,  nous offre une vision du bonheur et de la destinée humaine.
 

14 mar.

Une discographie inaugurée il y a tout juste 40 ans

« Les hautes cimes artistiques atteintes par Joseph Haydn durant les dernières années de sa vie productive, La Création, Les Saisons, les ultimes messes et quatuors à cordes, cachent un sommet qui, s’il est moins imposant, touche à la même perfection: c’est l’ensemble des treize trios et quatuors vocaux avec accompagnement de clavier. »

Ainsi débute la notice que signa Joël-Marie Fauquet pour la toute première intégrale, il y a précisément 40 ans. On la doit au Lieder Quartett  constitué d’Ana Maria Miranda, Clara Wirz, Marcel Guillevéré, Udo Reinemann, son fondateur, rejoints par Jean-Claude Orliac dans les 2 trios pour hommes, et accompagnés par Brigitte Haudebourg au clavecin…
1977  ARION  vinyle 33T

Suivront deux autres versions pour quatuors de solistes, sans les trios, par :

-  le Quatuor vocal Ad libitum (Sophie Accaoui, Christine Gerbaud, Denis Dumas, Alain Golven, avec Joanna Szczepaniak-Lamy au pianoforte) - 1995   Pierre Vérany 

-  le New York Vocal Arts Ensemble de Raymond Beegle - 2006   Arabesque Recordings  (réédition en 2009)

Les versions pour Choeur sont tout aussi rares et aujourd'hui indisponibles:

-  Netherlands Chamber Choir (Uwe Gronostay) -1992   Globe (rééditions en 2002 et 2006)

-  Tomkins Vocal Ensemble (Budapest) -1992   Hungaroton

-  Ensemble vocal Stéphane Caillat -1998   OCA

Notons qu’il n’existe pas d’enregistrements d’origine autrichienne ou allemande… A l'exception des trios "An den Vetter" et "Daphnens einziger Fehler" dans une distribution hors norme: Elisabeth Schwarzkopf, Victoria de Los Angeles et Dietrich Fischer-Dieskau accompagnés par Gerald Moore lors d'un gala en son honneur le 20 février 1967 au Royal Festival Hall de Londres. Ils seront repris en 1987 dans l'album d'hommage au grand pianiste disparu cette année-là - Réédition EMI  2003.   


 

09 mar.

Histoire d'une création...

Des pièces longtemps restées secrètes, partagées dans la seule intimité du compositeur     

C'est en 1796 que Haydn composa la plupart, sinon la totalité des Trios et Quatuors vocaux,  précisant six ans plus tard  qu’il ne s’agissait pas "de lieder comme on en a déjà des quantités, mais de trios et quatuors vocaux avec accompagnement de pianoforte"  et qu’ils devaient être intitulés comme tels.

Leur plus ancienne mention se trouve dans une lettre du jeune diplomate suédois Silverstolpe à son père, datée du 14 juin 1797 et racontant sa récente rencontre  avec Haydn qui lui avait "chanté quelques airs qu’il compte publier par souscription quand leur nombre aura atteint vingt-quatre. On y retrouve le rythme qui lui est habituel, plusieurs traits de génie et des pensées choisies".

On en apprend un peu plus par les lettres de Griesinger, écrivain et diplomate, ami de Haydn, à l'éditeur Breitkopf & Härtel : 

"Il en a terminé 13 qu’il m’a montrés. Ses travaux avancent lentement et il manque de textes, car, m’a-t-il assuré, la plupart des poètes n’écrivent pas de façon musicale." (9 décembre 1801)

"Ce serait un bon article pour votre maison. Mais Haydn ne veut rien savoir tant qu’il n’y en aura pas 25, car, dit-il, si je fais maintenant imprimer quelque chose, cela doit avoir une certaine taille." (23 décembre 1801)

"Le comte Brown* (sic) a envoyé à Haydn 500 florins en demandant en échange 12 de ses lieder. L’argument était trop fort pour que Haydn puisse y résister. La fin de l’histoire est que Haydn m’a fait comprendre qu’on pourrait peut-être vous envoyer une copie de ses lieder." (20 mars 1802)

Aussitôt publiées, elles sont accueillies avec enthousiasme de Vienne à Berlin en passant par Saint-Pétersbourg  

Breitkopf & Härtel publia finalement  ces "Chants à trois et à quatre voix avec accompagnement de pianoforte" en 1803.  Zelter, admirateur de Bach et futur professeur de Mendelssohn, les fit exécuter dans le cadre de sa Singakademie berlinoise et en rendit compte à Haydn dans une lettre dithyrambique du 16 mars 1804, où il invite le "plus grand maître que le monde a jamais vu" à venir écouter ses chœurs avec "la jeunesse la plus belle et la meilleure de Berlin, comme  dans un ciel rempli d’anges". Il y sera "reçu comme un dieu parmi les hommes", et sa "vénérable chevelure grise se transformera en couronne de lauriers" ! 

Dès 1804, un exemplaire de la partition parvint à l'impératrice de Russie par l'intermédiaire d'un élève de Michael Haydn.  

Le 6 août 1807,  Zelter les recommanda à Goethe qui les fit aussitôt venir de Leipzig…

 

*Le comte de Browne était un haut fonctionnaire d’origine irlandaise au service du Tsar, proche du jeune Beethoven.

Sources: Joseph Haydn, Marc Vignal (Fayard, 1988)   

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