Faites revivre le testament poétique d'un humaniste des Lumières...

Premier objectif atteint : un grand merci à tous nos mécènes !

Les 24 chanteurs des Temperamens Variations et leur chef Thibault Lam Quang remercient les 57 premiers mécènes du projet Haydn 2017.

Grâce à vous, notre projet d’enregistrement de l’intégrale des trios et quatuors vocaux va pouvoir se réaliser. Merci pour votre confiance et votre soutien !

Dès le 23 avril, nous allons découvrir le lieu de l'enregistrement et répéter avec Antoine de Grolée, le jeune et talentueux pianiste qui nous accompagne dans ce programme.  
Et du 6 au 8 mai, nous enregistrons…
Réservez dès à présent votre soirée du 29 juin pour fêter avec nous la sortie du disque lors du concert que nous donnerons en l’église allemande de Paris. 

Vous pouvez encore nous aider en continuant à faire connaître notre projet auprès de vos proches et amis mélomanes. Les dons supplémentaires nous permettront d’assurer la promotion de notre disque en organisant d’autres concerts autour de cette musique si peu jouée alors qu’elle a tant à nous dire…  

Vous avez dit Erard ?

Au cœur du projet, le piano de concert Erard n° 80031

Construit en 1899 et destiné au Conservatoire de Lille, cet instrument de 2,55m et 88 notes – modèle 3 du catalogue de l’époque - représente l’ultime évolution du fameux modèle H, lequel fut expédié à Weimar en août 1852 chez Franz Liszt qui «lui arrachait des sons miraculeux comme lui seul pouvait le faire.»*

Cet instrument est bien sûr à cordes parallèles, tout comme le piano n°28 que Haydn posséda dès 1801. Il est en outre équipé de la mécanique dite « à double échappement » dont le brevet fut déposé à Londres par Sébastien Erard en 1821 (source René Beaupain).

Il a été restauré durant l’été 2011, le facteur de pianos Stephen Paulello ayant calculé le plan de cordage en utilisant différents types d’acier qu’il a mis au point, de même qu’un nouveau principe de filage des cordes de basses au fer doux qui permet d’obtenir une plus grande précision des premières harmoniques de chaque son.

On a pu l'entendre dès l'automne 2011 dans une série de concerts du choeur de chambre Les Temperamens Variations avec le pianiste et compositeur Alain Kremski à l'occasion du bicentenaire de la naissance de Liszt,  puis en 2013 avec Antoine de Grolée autour d'un programme Haydn.  

L’enregistrement du CD Haydn aura lieu dans le nouveau studio d’enregistrement de Stephen Paulello qui avec son équipe, assurera la préparation et l’accord de l’Erard.

*Richard Pohl , Franz Liszt, Etudes et souvenirs, 1883

Le cercle des poètes suspendus…

… ou le Temple de l’Amitié

« Dans la même pièce que [le piano], une bibliothèque avec portes de verre. J’y vis, en particulier, une collection des meilleurs poètes allemands et quand nous vînmes à en parler, je vis que son héros était Gellert. » *

Dans l’inventaire de la bibliothèque de Haydn figurent en effet les célèbres "Odes spirituelles" de Gellert, ainsi que " Le Bouquet lyrique"(Lyrische Blumenlese), une anthologie de la poésie allemande publiée par Ramler sans noms d’auteur, afin de « rendre plus difficile le jugement à ceux qui d’habitude ne jugent de la valeur des œuvres que d’après le nom de l’auteur.»  

Ces deux recueils sont la principale source littéraire des Trios et quatuors vocaux.

Outre un poème de F. von Hagedorn (-)** et quatre autres de C.F. Gellert (1752)**, Haydn en choisit donc huit de «l’Horace allemand» K.W. Ramler (1749) et de ses «anonymes», tous renommés, sinon surnommés : G.A. Bürger (1771), alias «Jocosus Hilarius», J.A. Ebert (1770), J.N. Götz (-), «l’Anacréon allemand», G.E. Lessing (1767 ou 68), C.F. Weisse (1770), et enfin, au centre du cercle, J.W.L. Gleim (1750***, 1771,1789, 1797, 1798), «le Tyrtée allemand», ou encore  "le grenadier prussien" , tout simplement «Vater Gleim».

Dans sa maison de Halberstadt, baptisée « Le Temple de l’Amitié », étaient accrochés cent cinquante portraits de ses amis poètes, musiciens, philosophes, savants, nobles dames, petits princes, grand roi Frédéric, face auxquels «Vater Gleim» installait son "Schreibstuhl" (photo) pour leur écrire, les priant de lui répondre, de lui envoyer de nouveaux portraits, ou bien de lui rendre visite.

En pleine guerre de Sept Ans qui faisait rage en Saxe-Anhalt, Carl Philipp Emanuel Bach faillit à son devoir. Prévenu par Ramler, Gleim s’épancha: «Que Bach ait été si près et ne m’ait pas rendu visite n’est pas bien. Les virtuoses sont vraiment des âmes craintives ! Il a peur [des Français], mais il aurait trouvé chez moi, à son intention, un magnifique pot de groseilles à maquereau plein d’épines.»

Mais une fausse note de passage ne saurait altérer le culte de l’amitié durable…

*Souvenir de la première visite du jeune diplomate suédois Silverstolpe au vieux Haydn, dans sa maison de Gumpendorf  où il venait de s’installer au début de l’été 1797.

** Les dates indiquées sont celles des portraits suspendus, un tiret signifie leur absence.

*** le portrait à la flûte (photo)

Sources : Marc Vignal ,  Joseph Haydn (Fayard, 1988);  Les fils Bach (Fayard, 1997) -  Der Freundschaftstempel im Gleimhaus zu Halberstadt  (E.A. Seemann, 2000)

Présentation du projet en vidéo

Entrez dans le vif du projet avec Thibault Lam Quang, directeur musical du choeur de chambre Les Temperamens Variations !

Dans 50 jours, le chœur de chambre Les Temperamens Variations réalise le 7ème enregistrement …

Depuis  bientôt  quatre ans, les trios et quatuors  de Haydn sont à notre répertoire. En janvier, nous avons remis l’ouvrage sur le métier, en vue  cette fois de l’enregistrement de notre cinquième CD.

La musique est le verbe

Le travail sur le texte et la diction  a été au cœur des premières répétitions : juste accentuation pour retrouver le rythme  intrinsèque de la langue, couleur des voyelles pour l’homogénéité du son,  précision des consonnes qui  structurent le chant et sa respiration.

A quelques semaines de l’enregistrement, nous recherchons maintenant l’aisance et le naturel afin de restituer dans une «sophisitication décontractée» tout  l’esprit du musicien qui fécondant  la matière poétique,  nous offre une vision du bonheur et de la destinée humaine.
 

Une discographie inaugurée il y a tout juste 40 ans

« Les hautes cimes artistiques atteintes par Joseph Haydn durant les dernières années de sa vie productive, La Création, Les Saisons, les ultimes messes et quatuors à cordes, cachent un sommet qui, s’il est moins imposant, touche à la même perfection: c’est l’ensemble des treize trios et quatuors vocaux avec accompagnement de clavier. »

Ainsi débute la notice que signa Joël-Marie Fauquet pour la toute première intégrale, il y a précisément 40 ans. On la doit au Lieder Quartett  constitué d’Ana Maria Miranda, Clara Wirz, Marcel Guillevéré, Udo Reinemann, son fondateur, rejoints par Jean-Claude Orliac dans les 2 trios pour hommes, et accompagnés par Brigitte Haudebourg au clavecin…
1977  ARION  vinyle 33T

Suivront deux autres versions pour quatuors de solistes, sans les trios, par :

-  le Quatuor vocal Ad libitum (Sophie Accaoui, Christine Gerbaud, Denis Dumas, Alain Golven, avec Joanna Szczepaniak-Lamy au pianoforte) - 1995   Pierre Vérany 

-  le New York Vocal Arts Ensemble de Raymond Beegle - 2006   Arabesque Recordings  (réédition en 2009)

Les versions pour Choeur sont tout aussi rares et aujourd'hui indisponibles:

-  Netherlands Chamber Choir (Uwe Gronostay) -1992   Globe (rééditions en 2002 et 2006)

-  Tomkins Vocal Ensemble (Budapest) -1992   Hungaroton

-  Ensemble vocal Stéphane Caillat -1998   OCA

Notons qu’il n’existe pas d’enregistrements d’origine autrichienne ou allemande… A l'exception des trios "An den Vetter" et "Daphnens einziger Fehler" dans une distribution hors norme: Elisabeth Schwarzkopf, Victoria de Los Angeles et Dietrich Fischer-Dieskau accompagnés par Gerald Moore lors d'un gala en son honneur le 20 février 1967 au Royal Festival Hall de Londres. Ils seront repris en 1987 dans l'album d'hommage au grand pianiste disparu cette année-là - Réédition EMI  2003.   

Histoire d'une création...

Des pièces longtemps restées secrètes, partagées dans la seule intimité du compositeur     

C'est en 1796 que Haydn composa la plupart, sinon la totalité des Trios et Quatuors vocaux,  précisant six ans plus tard  qu’il ne s’agissait pas "de lieder comme on en a déjà des quantités, mais de trios et quatuors vocaux avec accompagnement de pianoforte"  et qu’ils devaient être intitulés comme tels.

Leur plus ancienne mention se trouve dans une lettre du jeune diplomate suédois Silverstolpe à son père, datée du 14 juin 1797 et racontant sa récente rencontre  avec Haydn qui lui avait "chanté quelques airs qu’il compte publier par souscription quand leur nombre aura atteint vingt-quatre. On y retrouve le rythme qui lui est habituel, plusieurs traits de génie et des pensées choisies".

On en apprend un peu plus par les lettres de Griesinger, écrivain et diplomate, ami de Haydn, à l'éditeur Breitkopf & Härtel : 

"Il en a terminé 13 qu’il m’a montrés. Ses travaux avancent lentement et il manque de textes, car, m’a-t-il assuré, la plupart des poètes n’écrivent pas de façon musicale." (9 décembre 1801)

"Ce serait un bon article pour votre maison. Mais Haydn ne veut rien savoir tant qu’il n’y en aura pas 25, car, dit-il, si je fais maintenant imprimer quelque chose, cela doit avoir une certaine taille." (23 décembre 1801)

"Le comte Brown* (sic) a envoyé à Haydn 500 florins en demandant en échange 12 de ses lieder. L’argument était trop fort pour que Haydn puisse y résister. La fin de l’histoire est que Haydn m’a fait comprendre qu’on pourrait peut-être vous envoyer une copie de ses lieder." (20 mars 1802)

Aussitôt publiées, elles sont accueillies avec enthousiasme de Vienne à Berlin en passant par Saint-Pétersbourg  

Breitkopf & Härtel publia finalement  ces "Chants à trois et à quatre voix avec accompagnement de pianoforte" en 1803.  Zelter, admirateur de Bach et futur professeur de Mendelssohn, les fit exécuter dans le cadre de sa Singakademie berlinoise et en rendit compte à Haydn dans une lettre dithyrambique du 16 mars 1804, où il invite le "plus grand maître que le monde a jamais vu" à venir écouter ses chœurs avec "la jeunesse la plus belle et la meilleure de Berlin, comme  dans un ciel rempli d’anges". Il y sera "reçu comme un dieu parmi les hommes", et sa "vénérable chevelure grise se transformera en couronne de lauriers" ! 

Dès 1804, un exemplaire de la partition parvint à l'impératrice de Russie par l'intermédiaire d'un élève de Michael Haydn.  

Le 6 août 1807,  Zelter les recommanda à Goethe qui les fit aussitôt venir de Leipzig…

*Le comte de Browne était un haut fonctionnaire d’origine irlandaise au service du Tsar, proche du jeune Beethoven.

Sources: Joseph Haydn, Marc Vignal (Fayard, 1988)